有时张明虎觉得自己的想法不够用了，就会看书。他很少看与发型有关的书，他看摄影书、看画册，吸收各种不同的画面与氛围。最近他就在看欧洲18、19世纪的作品，他认为这是日常储备。

　　当为设计师品牌设计发型时，张明虎会放大由审美衍生而来的视觉效果上的发挥。而为商业品牌设计发型时，张明虎会把夸张的表达往回收一收，依据品牌原本的体系对尺度进行控制。

　　“这时候，所有的才华都要变成经验。”周翔宇认为，发型师对尺度的控制能力与他的经验积累息息相关。

　　周翔宇是在2016年和海澜之家合作拍广告时认识了张明虎。那一次拍摄有很好的模特，一切进展顺利，于是他们又留下模特继续为《T》拍了大片，连续在一起工作了两、三天。

　　周翔宇发现张明虎在创造发型时会“做得很过”，一开始可能会尝试很多最终不会采用的东西，“我很欣赏这样，因为如果你在创作时做得‘过’了，还能够往回拉。但如果你做得不够，那就是不够好。”

　　但时尚行业里到底有多少发型师做到这个程度，很难估算。甚至，发型师的总体数量也很难计算。商务部在2016年对全国美容美发从业者做过统计，测算出从业人员约有140.9万人。总体来说，这依然是个竞争激烈的行业，但合作依赖于信任，每一次工作都是发型师认识稳定合作者的机会。

　　周翔宇在与许多发型师共事过之后，从2016年开始和张明虎结成长期合作。不管是杂志拍摄、商业广告还是个人品牌的大片和时装秀，周翔宇几乎都会邀请张明虎做发型。

　　那天《ELLE》美容大片的拍摄，张明虎同样“过了”。原本大家计划傍晚完成收工，可完工的时间越拖越晚。有一次张明虎已经为模特设计好被黑色面纱罩住的发型，摄影师已经拍摄了几个来回，他又用发夹改变面纱的形状，改造了这个发型。用吹风机吹过几轮后，张明虎决定彻底舍弃面纱，把模特的短发用梳子从侧面卷起。

　　做发型需要大量工具，每次拍摄张明虎都会带上两个31寸的大箱子，以及一个容量相当于大箱子的包，里面装满了型号不同、大小不一的吹风机、梳子、发夹、电卷棒和假发。工具太多，张明虎的徒弟李佳溯花了3个月才全部用熟。

　　有些工作还需要张明虎在工具准备上花更多的功夫。MO&Co.最近的15周年大秀上，张明虎提前两个月便与造型师沟通发型的方向，但一个月后方案改变，品牌方希望完全换一个路线。

　　于是张明虎订了6万元左右的假发套和假发片，当天又带了一箱共上百支染膏，现场为模特接头发、剪假发、染颜色。

　　因为当张明虎为杂志或为品牌拍片时，他一个人加两三位助理便能把握全局，前期的准备时间也很足够，工作时相对从容。但做秀不同，他需要带领一个多人团队为十几位或者几十位模特做造型，事先要对所有模特进行了解，除了要考虑团队内发型师的整体实力，也要注意设计师对发型的诉求与造型师对视觉的把控。

　　即便如此，正式走秀时张明虎依旧会很紧张。时装秀上模特都会换几次衣服，很多穿衣工是60岁左右的阿姨，她们在为模特换衣服时不会注意保护发型，“头发经常会弄得很乱，但我们又要保证头发的形状和质感，所以三、四个发型师就会在旁边待命，拿着梳子、发胶、卷棒、夹子，随时冲上去调整头发。”

　　陈序之和张明虎合作了两次大秀，他说自己见到了张明虎做发型时experimental（实验性）的一面。“我以前合作的一些发型师，在工作时是一气呵成的，但看John做发型时我发现他在来回地尝试，能感受到他的思考过程。”